Baromètre de la diversité à la télévision - Septembre 2009

Médi
d a
Baromètre de la diversité à la télévision
TF1, France 2, France 3, France 5, M6, Canal+,
W9, France 4, BFM TV, NRJ 12, I Télé, Gulli, Virgin 17, TMC, Direct 8 et NT1
Vague 1 - Septembre 2009
Pa
P r
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Tor
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a

---

Contexte et enjeux du baromètre
Média
Le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA), autorité administrative indépendante créée par la loi du 17
janvier 1989, garantit en France l'exercice de la liberté de communication audiovisuelle dans
les conditions définies par la loi du 30 septembre 1986.
L’une des missions du CSA est aujourd’hui de veiller à la représentation de la diversité de la
société française dans les programmes.
En 2000, le Conseil a fait réaliser la première étude quantitative sur la représentation de la
diversité de la société française à la télévision (sur les personnes prenant la parole). Il a ensuite
introduit dans les conventions de chacune des télévisions privées un engagement de prendre en
considération à l'antenne, la diversité des origines et des cultures.
En 2006, dans le cadre de la Loi sur l’égalité des chances, de nouvelles compétences ont été
assignées au CSA : contribuer aux actions en faveur de la cohésion sociale et à la lutte contre les
discriminations en veillant à ce que la programmation des éditeurs de services de radio et de télévision
reflète la diversité de la société française, en rendant compte dans son rapport annuel de l’action des
éditeurs de services dans ce domaine.
C’est dans ce cadre que le CSA a décidé début 2009 de la réalisation d’un baromètre régulier destiné à
évaluer la perception de la diversité à la télévision.
Paris
Toronto
Buenos Aires
1
Shanghai

---

Méthodologie
Champs de l’enquête
Média
Semaine étudiée : 8 au 14 juin 2009
Chaînes concernées : TF1, France 2, France 3, France 4, France 5, M6, Canal+, W9, BFM TV, NRJ
12, I Télé, Gulli, Virgin 17, TMC, Direct 8 et NT1.
NB : Pour France 3, seuls les programmes nationaux et régionaux d’Ile de France sont indexés
Tranches horaires indexées :
• Pour toutes les chaînes, tous les programmes diffusés de 17h à 23h (les émissions avec au
moins 50% de la durée après 17h ou avant 23h ont été indexées en totalité).
• Pour les chaînes TF1, France 2, France 3, Canal+ et M6, les programmes d’information
de la mi-journée.
Nature des informations recueillies
La démarche mise en place dans le baromètre repose sur l’observation des programmes,
publicités comprises, et la réalisation d’une indexation par intervenant et par émission.
Pour tous les programmes hors publicité : Seuls les locuteurs, c’est à dire les personnes
apparaissant à l’écran et prenant la parole sont indexés
Pour la publicité : En plus des locuteurs, les personnages muets ont également été
comptabilisés à la condition qu’il s’agisse des protagonistes principaux qui participent à
l’image de la marque et apparaissent comme essentiels au récit
Paris
Sont exclus de l’indexation : les figurants muets uniquement pour les programmes hors publicités, les membres des
Toronto
publics et des foules, les voix hors champ si elles ne livrent pas les pensées d’une personne apparaissant à
l’antenne et les personnages qui n'ont pas de traits humains réalistes.
Buenos Aires
Shanghai

---

Le terrain : l’indexation des programmes
En amont : Préparation, briefing et training des observateurs
Média
Préparation d’un manuel d’indexation
Sensibilisation sur les objectifs et les enjeux de l’étude, présentation et appropriation du
manuel d’indexation répertoriant les différentes règles de codification et enfin phase de training sur la
base de différents extraits de programmes (panachage des genres).
L’indexation
Lieu : Salle de visionnage de l’Inathèque de France
Durée : environ 4 semaines (du 21 juillet au 13 août 2009)
Equipe Terrain :
•16 observateurs recrutés par le terrain CATHERINE DELANNOY & ASSOCIES - enquêteurs qualifiés et
étudiants, en majorité Bac+4/Bac+5 (sciences humaines, psychologie et sociologie) et panachés en termes de
sexe, d’âge (20 à 66 ans) et d’origines ethniques.
•1 chef d’équipe rôdé au métier de l'audiovisuel
•Encadrement Ifop : 1 Directeur et 1 chargé d’études
Le matériel de travail de chaque indexateur
•Box de visionnage de l’Inathèque équipés d’un écran de visionnage
avec un casque audio
•Un manuel d’indexation (règles à suivre) mis à jour en permanence
•La
nomenclature
INSEE
des
professions
et
catégorie
socioprofessionnelles
Les différentes étapes de contrôle (2 phases)
Paris
En continu durant toute la phase d’indexation : La qualité de l’indexation a été validée en
continu pendant le terrain via des contrôles réalisés par un contrôleur dédié présent en salle
Toronto
d’observation
Buenos Aires
A la fin de l’indexation : une phase de contrôle sur la base de tests de cohérence à été à nouveau 3

Shanghai
réalisée avec, si nécessaire, revisionnage et recodification des informations concernées.

---

La diversité à la télévision : les 4 grands critères suivis
63.650 individus indexés
(semaine du 8 au 14 juin 2009)
Média
SEXE
CATÉGORIE SOCIOPROFESSIONNELLE (INSEE)
La CSP a été indexée suivant la codification INSEE en exploitant tous
les éléments livrés à l’antenne (sous-titre avec la fonction de la
Non indexé
9%
personne, profession livrée dans le récit, éléments visuels ou de contexte,
etc.)
Identifié
Pour répondre à l’objectif d’identifier la représentation donnée de la
INSEE
société d’aujourd’hui :
42%
•Création d’une catégorie socioprofessionnelle particulière pour les activités
marginales ou illégales (exemple : prostituées, truands sans autres professions
Non
qualifiables, etc.)
identifié -
Nsp
•Certaines personnes ou personnages n’ont volontairement pas été indexés sur ce
49%
critère : Les personnages animés, même avec des traits humains réels; les
personnages de films ou de programmes de science fiction ou historiques se
NB : Activité marginale ou illégale : 0,4%
déroulant avant 1900; les personnes apparaissant dans les vidéo-musiques.
ORIGINE ETHNIQUE PERÇUE
L’indexation de l’origine ethnique a été réalisée non seulement en tenant compte des traits physiques des
personnages apparaissant à l’antenne, mais aussi en s’appuyant sur la consonance de leurs noms ou prénoms ou
d’autres indices recueillis dans les commentaires ou par auto-désignation.
Paris
HANDICAP
Toronto
Une personne a été recensée comme handicapée lorsque des indices visibles à l’écran (fauteuil roulant, malformation
Buenos Aires
visible, canne d’aveugle, etc.) ou des informations du récit permettaient d’identifier un handicap permanent
4
Shanghai

---

La diversité à la télévision : les différents axes d’analyse
GENRES ET SOUS-GENRES DE PROGRAMMES (suivant l’horodatage de Médiamétrie)
Média
Avec quelques informations complémentaires :
Le distinguo entre les Programmes Hors publicité (91% du temps d’antenne sur la période contre
seulement 37% des individus indexés) et la Publicité (seulement 9% du temps d’antenne de la
diffusion sur la période contre 63% des individus)
Pour les fictions : la notion d’inédit et d’origine de production (données CSA)
Pour les programmes d’information : l’identification par les observateurs IFOP des sujets
d’actualité française (72% des programmes d’information)
Dispositif IFOP
Répartition hors publicité
Moyenne Année 2008
Répartition
Répartition
Horaires et chaînes
Durée diffusion
personnages indexés
identiques
Fiction (cinéma, série, téléfilm, animation, court-métrage)
44%
33%
46%
Fiction américaine
20%
Fiction française
9%
Autre origine
4%
Information
21%
27%
21%
Journal télévisé
20%
Magazine d’information
5%
Emission de service
2%
Magazine/Documentaire
17%
14%
13%
Magazine
12%
Documentaire
2%
Divertissement
11%
8%
15%
Jeux
2%
Musique : variétés, concerts, vidéo-musiques
1%
Autre (spectacle non-musical, cirque, etc.)
5%
Sport
2%
0,8%
3%
Paris
Retransmission sportive
0,2%
Toronto
Magazine sportif
0,6%
Buenos Aires
Bande Annonce
5%
17%
3%
5
Shanghai
Pourcentages non pondérés

---

La diversité à la télévision : les différents axes d’analyse
Média
STATUT DE L'INDIVIDU AU SEIN DU PROGRAMME
Héros : Personnage central d’une fiction / présentateur / personnage central d'un magazine ou d’un
documentaire sans présentateur /animateur d’un divertissement
Pour les publicités : Personnage parlant ou muet incarnant la marque ou utilisant ou ventant les produits ou
services présentés
Personnage principal : Personnage principal d’une intrigue / invité principal d’un journal ou d’un magazine /
chroniqueur / expert / personnage principal d'un reportage / participant à un jeu
Pour les publicités : Personnage parlant ou muet dont la présence est nécessaire au récit
Personnage secondaire : Personnages intervenant peu et tous les personnages intervenant dans les
reportages des journaux TV
Pour les publicités : Figurants parlants ou muets participant au récit
Afin de tenir compte du rôle des personnes indexées et de la durée du programme concerné, une
pondération a été appliquée :
Héros : coefficient 6 => programme d’une durée > à 5 minutes / coefficient 5 => d’une durée < à 5 minutes
Personnages principaux : coefficient 4 => programme d’une durée > à 5 minutes / coefficient 3 => durée < à 5 minutes
Personnages secondaires : coefficient 1
Avant
Après
pondération
pondération
Héros
22%
39%
Personnage principal
46%
50%
Paris
Personnage secondaire
32%
11%
Toronto
Buenos Aires
6
Shanghai

---

Média
Les enseignements
de la 1ère vague du Baromètre
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
7

---

Média
Une place très inégale accordée
aux différentes catégories
socioprofessionnelles
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
8

---

A la télévision, apparaissent surtout à l’écran des individus de catégories
socioprofessionnelles supérieures (cadres ou professions intellectuelles), avec une très faible
place laissée aux inactifs (surtout retraités) et aux ouvriers.
Média
Si cette tendance est un peu atténuée dans la publicité, plus représentative des
profils de la France d’aujourd’hui, elle est très marquée
pour tous les autres genres de programmes
Agriculteurs, exploitants
1%
1%
Artisans, commerçants, chefs d'entrep.
3%
3%
1%
3%
2%
Cadres et prof. intellectuelles supérieures
5%
CSP +
19%
Professions intermédiaires
10%
29%
CSP +
CSP +
Employés
14%
43%
CSP -
59%
45%
26%
61%
CSP +
Ouvriers
12%
14%
75%
CSP -
Retraités
18%
12%
14%
16%
2%
2%
CSP -
Inactifs
12%
14%
55%
2%
10%
2%
Inactifs
Sans activité professionnelle :
CSP -
38%
Enfants, élèves, étudiants, femmes
37%
10%
11%
36%
au foyer, chômeurs…
Inactifs
25%
1
1%
%
27%
Inactifs
12%
13%
Paris
France
EnT
s o
e ta
m l
ble des
Hors Pub
T l
o i
t c
a i
l té
Publicité
Données
programmes
Hors publicité
Publicité
Toronto
France entière*
indexés
Buenos Aires
Pourcentages pondérés
Shanghai
9
* Source INSEE : Recensement 99, actualisé en 2002 – Profession de l’individu âgé de 0 et plus

---

Ce sont les programmes de fiction, et notamment de fiction française, et les
documentaires, qui présentent à l’image les profils d’intervenants les plus variés.
Pour tous les autres genres de programmes, même les jeux (à l’audience pourtant très
Média
grand public), et surtout pour l’information (même portant sur l’actualité française) la place est
surtout laissée aux profils « CSP+ »
CSP +
100%
Agri., exploitants
Artisans,
1%
2%
1%
3%
3%
5%
2%
5%
commerçants
chefs d'entreprise
CSP +
54%
34%
F. américaine : 38%
F. française : 27%
CSP +
CSP +
F. franç. inédite : 24%
92%
67%
Cadres,
61%
75%
66%
prof. intellectuelles
CSP +
CSP +
66%
supérieures
81%
Jeux : 54%
79%
Mag : 71%
83%
15%
Docu : 37%
JT : 83%
Mag d’info : 79%
Sujets d’actu Fr.: 77%
CSP -
20%
21%
Prof. intermédiaires
10%
10%
1
1%
%
9%
CSP -
Employés
10%
11%
Ouvriers
7%
CSP -
10%
CSP -
33%
Retraités
1
1%
%
Inactifs
10%
12%
23%
24%
5%
CSP -
3%
Inactifs
1%
2%
Autres inactifs
2%
12%
2%
13%
3%
Inactifs
Inactifs
1
1%
%
Inactifs
8%
9%
9%
4%
7%
5%
Paris
TOTAL
Toronto
Fiction
Information
Magazine
Hors publicité
Documentaire
Divertissement
Sport
Buenos Aires
Pourcentages pondérés
Shanghai
10

---

Les inégalités d’accès à l’antenne des différentes CSP ne s’arrêtent pas à la
densité de présence mais se retrouvent aussi sur le rôle au sein du programme :
les CSP+ sont plus souvent positionnés comme héros
Média
et les CSP- comme personnages secondaires
Agriculteurs, exploitants
2%
1%
1%
2%
Artisans, commerçants, chefs d'entrep.
3%
4%
4%
Cadres et prof. intellectuelles supérieures
CSP +
72%
55%
52%
61%
CSP +
76%
CSP +
75%
68%
Professions intermédiaires
CSP +
86%
Employés
10%
12%
Ouvriers
10%
Retraités
15%
CSP -
CSP -
11%
CSP -
18%
10%
8%
12%
11%
Sans activité professionnelle :
CSP -
1
1%
%
3%
Enfants, élèves, étudiants, femmes
1
1%
%
5%
3%
5%
au foyer, chômeurs…
1%
Inactifs
Inactifs
Inactifs
Inactifs
12%
14%
15%
14%
13%
9%
11%
10%
Paris
Tot
T a
o l
tal
HERO
HE S
ROS
pri
PE n
R c
Sip
O a
N l
NAGE
seco
PE n
R d
S a
O ir
N e
NAGE
Hors publicité
PRINCIPAL
SECONDAIRE
Toronto
Pourcentages pondérés
Buenos Aires
Shanghai
11

---

Média
Une moindre visibilité
des femmes à la télévision
par rapport aux hommes
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
12

---

Malgré la parité des sexes au sein de la population française, les intervenants
présents à la télévision sont moins souvent des femmes que des hommes.
Cette tendance est vraie quelque soit le genre de programmes : en publicité,
Média
mais surtout dans les autres genres de programmes diffusés à la télévision
Hommes
49%
60%
58%
65%
Femmes
51%
40%
42%
35%
France
ET
n o
s t
eal
mble des
Hors Publicité
Publicité
Données
Total
France entière*
programmes
Publicité
Hors publicité
indexés
Paris
Toronto
Pourcentages pondérés
Buenos Aires
Shanghai
* Source INSEE : Recensement 99, actualisé en 2002 – Profession de l’individu âgé de 0 et plus
13

---

La présence des femmes dans les différents genres de programmes
est relativement homogène, en dehors du sport
où la place qui leur est accordée est très réduite.
Média
A noter une visibilité plus favorable dans les fictions françaises inédites,
et plus en retrait dans les sujets d’actualité française et dans le divertissement.
Hommes
65%
64%
63%
65%
68%
91%
Femmes
35%
36%
37%
35%
32%
F. franç. inédite : 40%
Sujets d’actu Fr.: 32%
Mag : 36%
Docu : 29%
9%
TOTAL
Fiction
Magazine
Information
Hors publicité
Documentaire
Divertissement
Sport
Pourcentages pondérés
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
14

---

La diversité des sexes est cependant mieux respectée dès lors que l’on
s’intéresse aux individus à plus forte visibilité (héros, animateur, présentateur),
avec toutefois des disparités suivant les genres de programmes :
Média
si la répartition hommes/femmes est respectée pour l’information,
elle est très défavorable aux femmes pour le divertissement et les jeux
Hommes
Femmes
TOTAL HORS PUBLICITE
65%
35%
PUB
TOTAL
- Héros
62%
38%
43%
42%
- Personnages principaux
65%
35%
42%
40%
- Personnages secondaires
68%
32%
42%
36%
Fiction
- Héros : Personnage central
62%
38% F. franç. inédite : 54%
- Personnages principaux
63%
37%
- Personnages secondaires
68%
32% F. franç. inédite : 42%
Information
- Héros : Journaliste, présentateur, héros d'un mag. d'info. sans présentateur
46%
54%
JT : 56%
Mag d’info : 44%
- Principal : Invité ppal, chroniqueur, expert, personnage principal d'un reportage
67%
33%
Sujets d’actu Fr.: 49%
- Personnages secondaires
70%
30%
Magazine/Documentaire
- Héros : Animateur, présentateur , héros d'un mag. ou d'un docu. sans présentateur
66%
34%
- Principal : Invité ppal, chroniqueur, expert, ou personnage principal d'un reportage
66%
34%
- Personnages secondaires
64%
36%
Divertissement
- Héros : Animateur ou présentateur
74%
26%
Jeux : 4%
Paris
- Principal : Invité principal, chroniqueur, participant à un jeu
66%
34%
Jeux : 42%
Toronto
Buenos Aires
- Personnages secondaires
63%
37%
Jeux : 59%
Shanghai
Pourcentages pondérés
15

---

Média
Une faible variété
des origines ethniques
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
16

---

Actuellement, les non-blancs ne représentent que 1 locuteur sur 10, avec des
tendances identiques en publicité et sur les autres genres de programmes
Média
Blancs
89%
87%
90%
Noirs
5%
6%
11%
13%
4%
Arabes
10%
2%
3%
1%
Asiatiques
2%
1%
3%
Autres
2%
3%
2%
E T
n o
s t
e al
mble des
Programme
Publicité
Total
programmes
Publicité
Hors publicité
indexés
Paris
Pourcentages pondérés
Toronto
Buenos Aires
NB : pas de données de référence France entière disponibles sur ce critère
Shanghai
17

---

Dans le détail des genres de programmes hors publicité, on constate peu de
disparités, avec cependant une meilleure représentation des origines ethniques
pour les programmes de divertissement grâce à la musique.
Média
A noter qu’en matière d’information, c’est surtout la présence des sujets
internationaux qui permet de diversifier les origines (le traitement des sujets d’actualité
française étant très en retrait sur ce critère).
82%
Blancs
87%
86%
88%
88%
87%
Musique : 64%
F. franç. inédite : 92% Sujets d’actu Fr.: 92%
Jeux : 84%
Musique :26%
9%
Noirs
6%
7%
3%
Arabes
14%
5%
7%
12%
12%
18%
13%
Asiatiques
3%
13%
2%
5%
5%
1%
2%
1%
4%
1%
2%
Autres
3%
3%
3%
2
1%
%
3%
4%
Musique :
36%
programme
Fiction
Information
Mag/doc
Divertissement
Sport
TOTAL
Fiction
Magazine
Hors publicité
Information
Documentaire
Divertissement
Sport
Paris
Pourcentages pondérés
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
18

---

Une présence des catégories ethniques non blanches encore plus en retrait pour
les rôles à forte visibilité (héros, présentateur, animateur), sauf là-encore dans le cas des
divertissements musicaux (concerts, variétés, clips)
Média
Blancs
Non blancs
TOTAL HORS PUBLICITE
87%
13%
PUB
TOTAL
- Héros
89%
11%
7%
8%
- Personnages principaux
87%
13%
12%
12%
- Personnages secondaires
84%
16%
12%
14%
Fiction
- Héros : Personnage central
90%
10%
F. franç. inédite : 5%
- Personnages principaux
86%
14%
F. franç. inédite : 9%
F. américaine :19%
- Personnages secondaires
84%
16%
F. française :11%
Information
F. franç. inédite :9%
- Héros : Journaliste, présentateur, héros d'un mag. d'info. sans présentateur
92%
8%
- Principal : Invité ppal, chroniqueur, expert, personnage principal d'un reportage
90%
10%
Sujets d’actu Fr. :6%
- Personnages secondaires
85%
15%
Sujets d’actu Fr. :9%
Magazine/Documentaire
- Héros : Animateur, présentateur , héros d'un mag. ou d'un docu. sans présentateur
88%
12%
- Principal : Invité ppal, chroniqueur, expert, ou personnage principal d'un reportage
91%
9%
- Personnages secondaires
82%
18%
Divertissement
- Héros : Animateur ou présentateur
75%
25%
Musique :38%
Jeux : 17%
Paris
- Principal : Invité principal, chroniqueur, participant à un jeu
85%
15%
Musique :30%
Toronto
Jeux : 15%
- Personnages secondaires
83%
17%
Buenos Aires
Pourcentages pondérés
Shanghai
19

---

Les sous-représentations des femmes et des origines ethniques
ont tendance à se cumuler notamment en publicité ou
pour les magazines et documentaires, mais s’inversent pour la musique
Média
Hommes
Femmes
PUB
TOTAL HORS PUBLICITE
65%
35%
TOTAL
Blancs
65%
35%
43%
41%
Non blancs
67%
33%
38%
36%
Fiction
Blancs
64%
36%
F. américaine :39%
Non blancs
64%
36% F. française :29%
Information
Blancs
63%
37%
Non blancs
64%
36%
Magazine/Documentaire
Blancs
65%
35%
Non blancs
70%
30%
Divertissement
Blancs
69%
31%
Musique :31%
Non blancs
64%
36%
Musique :40%
Paris
Toronto
Buenos Aires
Pourcentages pondérés
Shanghai
20

---

Média
Une présence quasi inexistante
du handicap sur les antennes des
différentes chaînes étudiées :
0,2% des personnes indexées
Répartition des 142 personnes handicapées indexées :
- Publicité : 68 personnes perçues comme handicapées
- Fiction : 37
- Information : 22
Paris
- Divertissement : 7
Toronto
- Magazine et Documentaire : 6
Buenos Aires
Shanghai
21

---

Média
Conclusions
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
22

---

Conclusions
Média
Une diversité des intervenants présents à l’antenne sur les différentes chaînes de
télévision avec encore une large marge de progression
Une parole et une forte visibilité surtout accordées aux classes supérieures :
Le constat est moins aigu dans la publicité, dans les documentaires et dans
la fiction française, en particulier inédite.
Il se vérifie dans les programmes de divertissement, notamment les jeux,
et le sport.
Les magazines d’information et les journaux télévisés sont aujourd’hui les
genres de programmes les plus discriminants sur ce critère, car ils donnent
la parole dans quasiment 8 cas sur 10 à des personnes relevant de la
catégorie des cadres et professions intellectuelles supérieures.
Même si dans les sujets d’actualité française, la diversité des catégories
socio-professionnelles est aujourd’hui plus présente, elle reste largement à
améliorer.
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
23

---

Conclusions
Média
Une parité
hommes-femmes globalement peu respectée, avec cependant
des efforts ciblés sur certains genres de programmes :
On note en effet un moindre déficit de la présence de femmes pour les rôles
à plus forte visibilité (héroïne, animatrice, présentatrice, etc.), avec un réel
succès pour l’information et notamment sur les journaux télévisés et les
fictions françaises inédites.
A noter que pour les programmes de divertissement (et notamment les
jeux), il est relevé
la présence de très peu de présentatrices ou
d’animatrices.
Enfin, dans les émissions de sport, la part des femmes se réduit à 1
intervenant sur 10.
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
24

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Conclusions
Média
Une diversité des origines perçues pour le moment très réduite, avec une présence
très souvent cantonnée aux rôles plus secondaires
Seul le divertissement présente de bons résultats mais qui sont à mettre sur
le compte des émissions musicales dans lesquelles les artistes sont plus
souvent d'origines diverses
Pour tous les autres genres de programmes, la place est avant tout accordée
aux personnes vues comme blanches : en moyenne dans 9 cas sur 10.
Ces tendances se détériorent encore plus pour les programmes supposés
toucher au plus près le quotidien actuel de la société française comme la
fiction française inédite ou les sujets d’actualité française.
C’est essentiellement grâce aux contenus étrangers (fiction américaine et
actualités internationales), qu’une plus nette diversité
des origines
ethniques apparaît à l’antenne pour ces deux grands genres de programmes.
Une quasi-totale occultation de la notion de handicap à l’antenne
Paris
Toronto
Buenos Aires
Shanghai
25

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Composition de l’Observatoire de la diversité dans les médias audiovisuels :





- M. Rachid Arhab, Président ;

- M. Alain Méar, Vice-Président ;

- Mme Yamina Benguigui ;

- Mme Jeannette Bougrab (HCI) ;

- Mme Anne Debet ;

- Mme Lydia Meziani ;

- Mme Marie-Hélène Mitjaville (CNIL) ;

- Mme Marie-France Picart (HALDE) ;

- M. Hervé Bourges ;

- M. Renaud Le Van Kim ;

- M. Jacques Martial ;

- M. Richard Senghor.

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DIX ANS D’ACTION
DU CONSEIL SUPÉRIEUR DE L’AUDIOVISUEL
EN FAVEUR DE LA DIVERSITÉ
1999 :
Réalisation par le CSA de la première étude quantitative sur la perception de la diversité à la
télévision.
2000
Introduction dans les conventions des chaînes privées d’une disposition relative à la diversité. Par cette
:
clause, le diffuseur s’engage à « veiller à une meilleure représentation à l’antenne de la diversité des
origines ».
2005 :
Participation au colloque « Écrans pâles » en partenariat avec le Haut Conseil à l’Intégration.
2006 :
31 mars : consécration par la loi de la compétence du CSA ;
Novembre : remise d’un rapport sur la diversité au Président de la République.
2007 :
Janvier : création, au sein du CSA, d’un groupe de travail « diversité » présidé par Rachid ARHAB et co
présidé par Alain MÉAR.
2008 :
Mars: Création de l’Observatoire de la diversité pour apporter son concours aux travaux du CSA;
Novembre : publication de l’étude du CSA sur la perception de la diversité à la télévision confiée au
Professeur Éric MACÉ ;
L’initiative est reconnue par la Commission européenne qui la retient au titre des « 30 initiatives en faveur
de la diversité ».
2009 :
Janvier à juillet : action de sensibilisation des écoles de journalisme et des différents intervenants
artistiques dans la création française (sociétés d’auteurs, agences de casting, syndicats de producteurs) ;
Juin et Septembre : mise en place en juin du baromètre bi-annuel de la diversité ;
Présentation en septembre des résultats du premier baromètre devant l’Observatoire de la diversité ;
Octobre : délibération du CSA relative à la diversité à la télévision ;
Novembre : auditions des diffuseurs et fixation des objectifs pour l’année 2010.
Conseil supérieur de l’audiovisuel

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LES CINQ MESURES CLEFS
DU CONSEIL SUPÉRIEUR DE L’AUDIOVISUEL
EN FAVEUR DE LA DIVERSITÉ
Après consultation des chaînes pour avis, en juin 2009, le CSA a adopté le 20 octobre une délibération. Cette
délibération concerne l’ensemble des chaînes de la TNT gratuite et Canal+. Elle permet de promouvoir la diversité à la
télévision grâce à cinq mesures fortes :
• Engagement de chaque diffuseur sur des objectifs de progression par rapport à ses propres résultats,
établis par le baromètre. Ces objectifs concernent principalement les trois genres reflétant la réalité
de la société française : actualité française dans les journaux télévisés, fiction française,
divertissements ;
• Mesure, deux fois par an, de la réalisation de ces objectifs par le baromètre du CSA ;
• Amélioration de la distribution artistique des fictions par un engagement des chaînes sur la présence
de comédiens issus de la diversité dans les fictions en cours de tournage ;
• Insertion d’une clause « de sensibilisation à la diversité » dans chaque contrat de commande de
programmes signé par les diffuseurs ;
• Actions de sensibilisation des chaînes, après chaque publication des résultats du baromètre : la chaîne
organise une action de sensibilisation auprès de ses équipes de programmes et de sa rédaction.
Conseil supérieur de l’audiovisuel

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